一起走过的《来生缘》 资料 来源：360doc 22年2月1日 编辑 Andy 取消关注 关注 私信 1991年12月9日，刘德华发行了第五张国语专辑《来生缘》。 同一年，刘德华还发行过另一张国语专辑《我和我追逐的梦》。年初的时候，我也借电影《人潮汹涌》宣传曲用了《我和我追逐的梦》的热度，跟大家做了回顾。转眼到了年末，就再借三十周年的机会分享91年刘德华另一张国语专辑。有趣的是，这两张专辑虽然发行于不同的月份，但是背景图都采用了“秋意盎然”的设计，《来生缘》封面上的刘德华靠在树下，地上遍地落叶，完美贴合了专辑发行当季的时节。 由于专辑是台湾宝丽金执行制作的，所以首发自然也在台湾地区。等到香港宝记发行和内陆出版社引进，已是1992年的事情了。值得一提的是，港版的封面却采用了“白底大头照”的设计，歌单上多了一首《男欢女爱》。虽然港版多了一首歌，但愚以为按照台版的歌单排序，才是听起来最舒服的。引进版采用了港版的封面设计、却按照台版的曲目来收歌，也是件很有意思的事儿。 在我印象里，刘德华在宝艺星的几张专辑，内陆引进的时候都基本保留了原版的封面设计，并且做工和音质都还不错。至少我自己收藏的几款都是这样。 宝艺星时期的刘德华，在国语专辑的制作上比百代、可登时期要提升了一个档次。专辑制作群也采用了香港和台湾两地音乐人的共同来完成，一面由台湾宝记的音乐人为刘德华打造适合他的“原生”国语歌；一面把已经唱红的粤语歌翻译成国语，让好歌再红一次。这次的标题曲《来生缘》就是改编自华仔同年的粤语名曲《一起走过的日子》。 《来生缘》是《至尊无上2之永霸天下》的插曲。作曲者是胡伟立，一位擅长写港片OST歌曲的大师。许多人也将这首歌的成功，归在胡大师身上。但实际上杜自持的编曲，才是让这首歌成功的关键。前奏、间奏的二胡、定key，甚至合成器音色的运用，这些歌曲中的亮点，都是来自杜自持的创意。杜自持也是从那时起，成为了刘德华幕后的左膀右臂。而《来生缘》的填词人就是刘德华自己。顺便一说，刘德华的文笔也是从《来生缘》这张专辑开始有了提升，这次总共参与了五首作词。 专辑中唯一一首不是刘德华原唱的歌是《千万个不愿意》，也就是国语版的《无法一天不想》。原曲是日本殿堂级组合Chage&Aska的《熱い想い》。当年买那张国内引进的“两心知”精选，就喜欢上了这首歌。所以才有后来专门找刘德华翻唱的版本来听的动机。但是刘德华的唱片内页把作曲人标成了Chage，实际上这是Aska的作品。 《爱不完》的国语版，放在了B面第一首的位置。这样来看也有把它当作主打曲目的打算。这是杜自持的作品，他自己作曲、编曲并负责了合成器演奏。不过这首歌的整体风格，并不太符合台湾地区的流行歌曲审美。所以你现在还能常常听到有人提《来生缘》，却很少提《爱不完》的国语版。这首和前几天提到的《雨中街头剧》都是很典型的“杜自持风格”，温馨惬意的编曲，再搭上富有情调的管乐做点缀，这就很“港风”了。 在我看来，《来生缘》这张专辑最大的亮点在于，全碟虽然有很多台湾音乐人的原创作品，但是编曲却是全盘由香港团队完成。杜自持一人就包办了七首作品的编曲。在同一时期宝丽金采用港台地区双制作人配置的专辑中，这张的分工是最明确、最合理的案例之一。台湾音乐人注重歌曲的内涵、香港音乐人注重华丽气派的编曲制作，两种思维模式一旦搭配好，肯定是1+1大于2的效果。 两种思路下打造出的专辑，差异不仅是音乐上的，在歌曲的填词及命名上，也体现了两种“极端”，一种是歌名比较长，试图塑造“金句型”歌名，比如《你总是最晚来最先走》、《有你的地方就是我的家》、《说再见以后是不是不能再见》；另一种是言简意赅的标题，更像是歌曲主题的浓缩，比如《来生缘》、《爱不完》、《感情用事》等等。 听到《感情用事》里的“采样”，就大概可以嗅出这是杨振龙的作品了。当时的他还不是华人首席DJ，而是杜自持的制作助理。杜自持也“让”了这一首歌的戏份出来给他施展自己的才能。《感情用事》的粤语版是《今晚没借口》。早期在台湾流行音乐中很少有这种Remix、采样元素的歌曲，杨振龙的出现也确实让当时的听众耳目一新。你以为是“卡碟”，实际上是特殊的处理手法。 《感情用事》的填词人“何惠晶”其实就是何启弘。他是华语乐坛著名的“马甲帝”，甚至专辑里另外一首他和刘德华共同填词的《为了你请留下我》，都用了另一个笔名“何不”。据说用笔名的原因是因为，这些作品并非何启宏的“原创”词作，而是根据粤语版或是他人作词的原始版本改写的，并且只有稿费没有作品版权。所以就起了个看起来不太正是的笔名。当然，我也有理由相信，跟华仔共同署名的作品是华仔写好、何启弘润色。不过这些都是猜测。 这里再推荐一下《你总是最晚来最先走》，伦永亮的作品。粤语原曲是《爱不完》专辑里的《邂逅》，很复古的City Pop曲风，很难想像这么精彩的作品是香港本土的原创。伦永亮确实有两下子。 黄庆元词曲包办《风中的歌》，就是很典型的台湾歌里。这首的“动机”很像之前黄庆元写的《把今生忘掉》。编曲音色、和声走向，甚至一些吉他的“补缝”都很像。毕竟同一位创作人，难免有一些个人风格在其中。不得不说，黄庆元老师的作品还是很符合刘德华的嗓音特点的，后来他给刘德华写的《今天》就是很好的例子。 还有比较难得的一点是，这张专辑的幕后团队，很多人后来都还跟刘德华有过合作，杜自持、杨振龙、伦永亮、黄庆元等等。这和同时期很多其他港星与台湾音乐人“阶段式”的合作不一样，很多就真是“说了再见就再也不见”了。 好了，今天先讲到这儿吧，下课。
